全名赛璐路胶片衣柜:电影里的同性恋纪录片談到好莱坞最初将同性恋当做一种理所当然的喜剧资源:瘦小的白人男子留着小胡子翘起兰花指或身着女装疯马秀是人们嘲笑、怜悯或恐惧的对象反映出社会如何看待少数性向:酷儿(queer)在上世纪初比Fag好不了多少 任何电影不仅只是表达作者的观点它也提供给观众一种机会从中创造出他们所要的东西一些影片依靠角色的眼神、要求、着装来间接的表达秘密的爱情LGBT群体能从这些细节来体会乐趣这就是In the closet在柜子里 人们更能接受两个女人的亲密行为却认为男人应该是坚强而没有情感的在发明男性气概时六〇年代前电影塑造的同性恋永远是绝望的倾向于自毁直到标志同性恋解放运动开端的石墙事件他们勇敢地承受放逐、成长、相爱最终生存至今
#Netflix 长评 - All is grace电影以内心独白读日记的形式推进故事年轻的神父在信仰贫瘠的土地传教对比与德莱叶的《公交车+多人+高CBL》中对于超验问题的解答布列松在本片中给出的答案更贴近于陀爷的宗教理念那种矛盾性是十分明显的但又不同于陀爷对外在强调的“时代环境”布列松把这个矛盾的超验的答案又内化到了角色内心而这种坚定与迷茫之间游离的矛盾感创造的张力是极强的(年轻神父的指向性是很强的把只吃圣餐于酒鬼对照表达也强调矛盾性)当然从结局看一切都已经得到了肯定极简的镜头语言大量的固定镜头用于展示那“冷漠”推拉摇镜头都是如此的平缓帮助转移视点淡入淡出的转场方式也是契合整体风格几次柔焦的镜头非常惊艳片中还大量的利用构图展现男主的“困境”听觉上大量内心独白少使用配乐疯马秀属于风格高度统一化的作品